干花

《干花》这部风(🥗)格(🐍)强(🧙)烈的(🍇)「艺术黑帮片(✊)」制作于任侠电影黄金时(🏹)代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武(👔)满彻(⬆)诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著(🕶)的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠(🐰)田(🛹)正(🚟)浩则是(🚲)自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地(🍥)方，可能(🦁)是见(✈)到本是文(🌍)艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任(🐿)侠(⚓)」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎(🌦)太郎太(🍌)阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他(😏)很快就成为「(📮)昭和残侠」(🚼)的一(💏)员。日本的(🧔)黑帮片(🥃)，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说(🙄)和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季(🧗)节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立(🚔)下了“太阳族电(💬)影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义(👆)情绪似乎比大岛洼的(✅)成名作(💐)《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高(🎄)超得多。　(🚗)　除(🎬)了以自身阴郁的(📲)黑白(🧔)摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残(🚷)留着石原(😭)慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番(😪)中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与(🚙)虚无情(🌥)绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、(🐠)空洞、绝(🀄)望的年轻女孩身上(🌍)，而男主角却(🧛)几乎成了黑色电影的(🕢)经典形象——一(👌)个没有希望和生存目(🏍)的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路(👗)上走下去。男女主人公，刚欲建(💝)立(🐴)起来的(🔘)感情联系在这个危险和绝望的世界中迅(🚤)速被(💤)自身的惰性和冷(🕢)酷的外(🥌)部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他(🥖)的这部审视战后日本社会心理(🎑)形态的作品，有着强大而深沉(📇)的批评力量。它是内(👍)敛(Ⓜ)的、阴郁(🕔)的、(🏾)冷酷的、无声尖叫的(🧥)、像夜本身一样(🤤)富于(🐦)沉重的压(🔌)迫感的。筱田正浩对人在一种极(🦏)端主义的处境中性与爱的(🗞)歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品(⛎)位，他的作品既有政治和社(🐜)会眼光的深度，并且似(😠)乎(🍮)总是无法剥离的(⛪)，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他(🏺)不像(🏐)典型的桃(📺)色片电(💸)影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是(😝)一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者(💯)，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将(🆒)社(🐣)会(🖤)立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有(💎)诱惑力的文(❄)学叙(🎷)事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思(✌)想结合的完美总是让人久久陷于震憾。