解放的潘多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述(🈂)了一个14岁(💪)的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批为“对身体亲密关系的(🔴)公开(🕍)展示和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法国被冷(🆔)冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直(😡)接、不矫揉(💜)造作的态度表现性的(🏒)场景，直面(🌰)性的问(👯)题，充满了自由、前卫与实(🙍)验电(👭)影(🤸)的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布(🎧)蕾亚，身兼作家、导(📇)演、演员、编剧(🈂)等多(🧖)重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品(🧖)联想在一起。她19岁时写的第一本小说(⬅)《容易相处的人》，在1968年(🏧)出版的时候，被列为18岁以下禁(🌘)止购买的限制级小说(🔋)；她23岁参(📱)与演出的第一部电影，是意大利名导演贝托鲁(📥)奇的(🐷)经典情色电影《巴黎最(👠)后探戈》；她(🈵)25岁(🥫)时将自己的第四本小说《气(🥈)窗》，拍成她的第一(🧥)部电影《爱(😺)欲解放》，由于内容描述一个(💉)14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里(💤)头充满男女性器官的(👿)特写镜头，在保守的70年代被(🍔)法国知名的《费(🔺)加罗报》批(😫)为“对(🏕)身体、亲(⬅)密关系的公开(🕛)展(🎪)示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演(👁)，因此(🈚)在法国被冷(🍂)冻了(⏳)24年，直到今年才得以公开(📏)上映。她一再(🍮)以(🦒)作品挑战法国(😡)（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名行之(🥞)实”，有(🕺)人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同导(💲)演本人违抗传统的电影（性(📧)别）界线”。可(🌃)以肯(🌋)定的是：(👶)凯特琳·布蕾亚代(🎌)表某种法国电影的先(🚼)驱，而且她的影响效力正在(🐭)持续发(🍟)酵中……凯特琳·(🎪)布蕾亚声称受了瑞典电(⛓)影(🛤)大师伯格曼的《冬日之光》影响，才决定拍电影。她的处(🚶)女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以(🔍)第一人称叙事的电影相当独特，以直接(👇)、不矫揉造作的态度表(🔐)现(💱)性的场景、(💵)面对性的问题。它自由(🚆)、前卫与实验电影的格调(🏐)，与当年(👸)的美国地(🍾)下电影极度相近。十年后，她(👛)的电影《少女36》又再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶(⛸)时报更形容它是“少数对(📙)性有如此吸引人地诚实探讨的电影，笔触如此新鲜(😬)又尖锐。”然而(🎅)她的作品并非企图藉对性器官和性(🍈)行为直接地描绘来挑起观者的性欲，而是(🥔)对人们的性态度作心(📃)理分析上和形而上的申论。因(🤧)此她也正大光(💅)明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、(📈)波琳·雷雅吉（(🔈)《O娘(🐫)的故事(💙)》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国(😺)文化界“败德”传统并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝(📦)托鲁(🔱)奇的(💬)《巴黎(🕗)最后探(🥃)戈》遥相(👢)呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目(🔎)。她曾和意大利国(🆖)宝级导演费里尼共同编写他的电影《船(🏟)续前行》的剧(🤰)本；而她的(🧖)小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖(🍤)导演莫(⏬)里斯·(🕞)皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国(🍏)数一数二的(🔆)大(😻)明星(🌰)如热拉尔·德帕迪厄、苏菲(🌺)·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、(🌔)文化(🏕)界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影响力。那么，凯(🎎)特(🧕)琳·(📿)布蕾亚又如何(🎄)替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德(🎼)的病(㊙)态社会，我企图操(💔)纵影像去刺激观众，让他们思考自己为什么会有(🏾)这些（坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我(😠)这样说(🌺)是(🔟)因为我是(🔉)第一个被这些(🦁)主题和影像扰乱的人。我是个清教徒形的人，但你必须长大，并克服这(😻)些不合(🥂)逻辑的反应(🧠)。”“我(🙀)们必须改变美(🎍)学的符码，我们可以让排泄物和分泌物变的可人而美好。道德的反感来自美学的(😈)秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事(🥑)实(🐪)。而女性的(🅱)阴部正如同宇宙中的黑洞。”她(🥒)的最新电影《罗(🍲)曼史》推出后(🛥)，已经受(🕰)到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相信观(🔠)众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进(🐰)步了。现在我们要(🌠)看看观众会认为它是片，还是超越影像、进入影(🌉)像所激起的情感和(📚)反省(🚘)。”